Прямой обзор на LED-дисплеях: применение в вещании
Если вы смотрели новостные программы в последнее время, вы, возможно, заметили кое-что необычное. Фон выглядит более реалистично. Карты погоды словно парят в воздухе. Студия кажется больше. Скорее всего, вы смотрели на светодиодный экран прямого обзора. Вещательные студии отказываются от устаревших зеленых экранов и ЖК-панелей. Они переходят на светодиодные экраны прямого обзора, потому что это просто лучше работает. Позвольте мне рассказать, что происходит и почему это важно.
От зелёного экрана к «живым пикселям»
На протяжении десятилетий телевизионные студии полагались на технологию хромакея. Вы знаете, как это работает. Актер стоит перед зеленой стеной, а компьютер заменяет этот зеленый цвет виртуальным фоном. Это работает, но не без проблем. Освещение должно быть идеальным. Актер не может носить ничего зеленого. И всегда остается это небольшое зеленоватое свечение вокруг волос или плеч, на исправление которого редакторы тратят часы.
Светодиодная съемка с прямым обзором меняет все это. Вместо пассивного зеленого экрана вы получаете излучающий дисплей. Фон фактически излучает свет. Он заливает актеров реалистичными цветами, соответствующими сцене. Если виртуальная полицейская машина мигает красным и синим позади ведущего, эти цвета естественным образом отражаются на его коже и очках. Камера снимает все за один раз. Нет постобработки, нет подавления световых искажений, нет странных артефактов вокруг волос. То, что видит камера, — это и есть финальное изображение. Это называется внутрикамерными визуальными эффектами, или сокращенно ICVFX.
Готовый к трансляции светодиодный дисплей прямого обзора предоставляет то, чего никогда не мог обеспечить зеленый экран. Взаимодействие в реальном времени между ведущим и фоном. Ведущий может указать на карту погоды и увидеть ее воочию. Он может перемещаться по виртуальной съемочной площадке, не опасаясь выйти за пределы обозначенной зоны. Это делает весь процесс более естественным и увлекательным.
Что делает дисплей готовым к трансляции?
Не каждый светодиодный экран подходит для телевещания. Изображение на рекламном щите будет ужасным на экране. Вы увидите полосы развертки, мерцание и странные цветовые сдвиги. Для телевещания требуются специфические технические характеристики.
В первую очередь следует проверить частоту обновления экрана. Стандартные потребительские экраны работают с частотой 60 Гц или, возможно, 120 Гц. Но камеры снимают с высокой скоростью затвора, и если экран обновляется слишком медленно, в видео появляются черные полосы или мерцание. Для вещания требуется как минимум 3840 Гц. Некоторые высокопроизводительные системы достигают 7680 Гц. Это означает, что экран обновляется более 60 раз за кадр видео. Никакого мерцания, никаких полос, только чистое, стабильное изображение.
Шаг пикселя — ещё один важный параметр. Это расстояние между отдельными светодиодами. Чем меньше шаг пикселя, тем выше детализация. Для вещательных студий, где камеры располагаются близко к стене, нужен малый шаг, например, от P1,2 до P1,9. Если шаг слишком большой, на экране будет видна фактическая пиксельная сетка. Это выглядит ужасно. Для сравнения, шаг пикселя P1,5 мм обеспечивает около 440 000 пикселей на квадратный метр. Этого достаточно для крупных планов ведущего, сидящего всего в нескольких футах от вас.
Точность цветопередачи нельзя игнорировать. В вещательной студии используется множество камер, снимающих с разных ракурсов. Каждая камера должна видеть одни и те же цвета. Если изображение на дисплее искажается при просмотре сбоку, вся работа рушится. Качественные светодиодные панели прямого обзора используют усовершенствованную калибровку для поддержания стабильного цвета и яркости при широких углах обзора, часто 160 градусов и более. Некоторые производители используют специальные покрытия или технологию «перевернутого чипа» для устранения искажения цвета.
Яркость для студийной работы отличается от яркости наружной рекламы. Вам не нужна яркость в 5000 нит. Это ослепит ведущих и создаст проблемы для камер. Студийные светодиодные экраны обычно имеют яркость от 600 до 1200 нит. Этого достаточно, чтобы изображение отлично выглядело в кадре, не вызывая бликов и не заставляя ведущего щуриться.
Бесшовная сварка меняет правила игры.
В старых видеостенах использовались ЖК-панели. Каждая панель имела черную рамку, обрамление, которое разбивало изображение. Даже с тонкими рамками линии все равно были видны. Это ужасно для студии вещания, где камера может перемещаться по всей стене.
Система Direct View LED модульная. Можно построить стену любой желаемой высоты без видимых стыков. Модули бесшовно соединяются друг с другом. Это открывает невероятные возможности для дизайна. В студиях можно создавать изогнутые стены, угловые конструкции, даже потолочные и напольные инсталляции. Всё пространство становится холстом. Некоторые телекомпании построили иммерсивные студии с обзором на 360 градусов, где ведущие окружены светодиодами со всех сторон.
Крупнейшая европейская телекомпания построила в Берлине две студии для трансляции крупного футбольного чемпионата. Они использовали светодиодные панели с малым шагом пикселей и специально разработанным раздвижным механизмом. Одна из студий располагалась на открытой террасе с видом на известную достопримечательность. Светодиодные стены позволяли команде мгновенно менять графику, интегрировать дополненную реальность и переключаться между различными ракурсами камер без каких-либо задержек.
Одна из национальных телевизионных сетей Турции установила огромный светодиодный экран с разрешением 5K x 2K для своей вечерней новостной программы. Размеры экрана составляют 680 см x 225 см. Это невероятно много. Ведущий может свободно перемещаться по студии, в то время как фон за ним динамически меняется. Угол обзора, близкий к 180 градусам, позволяет съемочной группе творчески компоновать кадры, не теряя при этом качества изображения.
Виртуальное производство – это будущее, которое уже наступило.
Виртуальное производство выводит концепцию светодиодного оформления на новый уровень. Вместо обычной фоновой стены создается светодиодный объем. Это куб или изогнутое пространство, состоящее из светодиодных панелей на стенах, потолке, а иногда и на полу. Актер находится внутри этого цифрового мира. Камера отслеживает его положение, а фон в реальном времени меняется в соответствии с перспективой. Это как будто попадаешь в видеоигру.
Раньше эта технология стоила миллионы, и позволить себе её могли только крупные голливудские студии. Но теперь всё изменилось. Цены значительно снизились. Теперь региональные телекомпании, корпоративные студии и даже образовательные учреждения создают виртуальные производственные площадки.
Крупный французский телеканал недавно модернизировал свою студию вещания, установив изогнутую светодиодную стену прямого обзора размером 10,5 на 3 метра. Для отображения расширенных реалистичных последовательностей в прямом эфире во время новостных и аналитических программ используется популярный игровой движок. Дисплей имеет шаг пикселя 1,95 мм, запатентованную технологию устранения цветовых искажений и повышенную прочность для круглосуточной работы в новостной редакции. В результате получается захватывающее визуальное повествование в реальном времени, которое удерживает внимание зрителей.
Ведущая студия в Южной Корее выводит кинопроизводство на новый уровень. Здесь установлена массивная J-образная светодиодная стена высотой до 8 метров и шириной до 60 метров, а также регулируемый по высоте потолочный экран и мобильные боковые стены. Используемая там светодиодная система прямого обзора обеспечивает частоту обновления 7680 Гц и 99-процентное покрытие цветового пространства DCI P3. Именно такие характеристики позволяют создавать высококачественные фильмы в студии.
Почему это важно для телевещателей
Скажу прямо: светодиодный экран с прямым обзором обходится дороже на начальном этапе, чем система с зелёным экраном или видеостена с ЖК-дисплеем. Это просто факт. Но экономия на эксплуатационных расходах реальна и немедленна.
Время постобработки значительно сокращается. Вам не нужно удалять зеленые пятна или исправлять цветовые несоответствия. Изображение, полученное с камеры, является окончательным. Это означает более быструю обработку ежедневных новостей и прямых трансляций.
Гибкость студии повышается. Одна и та же светодиодная стена может служить фоном для новостей утром, местом проведения ток-шоу днем и виртуальной спортивной студией вечером. Нужно просто менять контент. Никаких физических перестановок декораций, никаких строительных бригад, никаких простоев.
Еще одно преимущество — экологичность. Виртуальные декорации заменяют физические. Больше не нужно каждый сезон строить и выбрасывать дорогостоящие студийные декорации. Меньше отходов материалов, меньше транспортных расходов, меньший углеродный след. По некоторым исследованиям, виртуальное производство на основе светодиодов может сократить выбросы парниковых газов на тысячи тонн за весь срок службы студии.
Качество выступления также улучшается. Когда ведущий может видеть графику, о которой говорит, его речь звучит естественнее. Он не просто смотрит на зеленую стену, представляя, что видят зрители. Он находится внутри истории.
Собираем все вместе
Телевещание быстро меняется. Зрители ожидают большего. Им нужен захватывающий, динамичный, визуально потрясающий контент. Светодиодный дисплей прямого обзора предоставляет вещателям инструменты для его реализации.
Технология достигла зрелости. Цены стали доступнее, чем когда-либо. И преимущества очевидны. Лучшее качество изображения, более быстрые производственные процессы, снижение эксплуатационных расходов и большая свобода творчества.
Независимо от того, управляете ли вы местной новостной станцией, национальной спортивной сетью или корпоративной видеостудией, светодиодные экраны прямого обзора заслуживают серьезного внимания. Это не просто дисплей. Это инструмент производства, который меняет подход к созданию контента. И как только вы начнете его использовать, вы удивитесь, как раньше обходились зелеными экранами и ЖК-панелями.
